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作者在故事中加入了許多細(xì)節(jié)，細(xì)致地描繪出夜場女的生活狀態(tài)和他人對她們的態(tài)度，給讀者帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。在文章的情節(jié)推進(jìn)中，深刻反映了當(dāng)代社會中人際關(guān)系的復(fù)雜性和人文精神的缺失。她左手拎著的湯直接被那人撞落在地上，幸而店家封得比較嚴(yán)實(shí)，此時(shí)沒有水漫金山，不過也漏了些許出來，地板上濕漉漉的。一直以來，燕趙歌父子二人都有自覺。 作者在故事中加入了許多細(xì)節(jié)，細(xì)致地描繪出夜場女的生活狀態(tài)和他人對她們的態(tài)度，給讀者帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。在文章的情節(jié)推進(jìn)中，深刻反映了當(dāng)代社會中人際關(guān)系的復(fù)雜性和人文精神的缺失。她左手拎著的湯直接被那人撞落在地上，幸而店家封得比較嚴(yán)實(shí)，此時(shí)沒有水漫金山，不過也漏了些許出來，地板上濕漉漉的。一直以來，燕趙歌父子二人都有自覺。而此刻，她目光看向的方向，正是陸問閉關(guān)之地。燕趙歌嘆息一聲：“你也稍微悠著點(diǎn)，太能吃的話，我只好拉你去賣藝了。”東西是死的，人是活的，雖然噬地爐的力量很被動(dòng)，但燕趙歌一直嘗試化被動(dòng)為主動(dòng)。 詳情